Coreografía de la imposibilidad, 2024
Plástico y metal
Variables

Las cosas ya no están en su lugar. Al final del día, los pasamanos siguen ahí. Silenciosos. Brillantes. Esperando el próximo cuerpo que se atreva a descifrarlos. Esta lengua es un laberinto de mobiliario urbano del transporte público; líneas de acero que obligan al cuerpo a negociar su paso en una gramática espacial. Cada movimiento se convierte en una coreografía involuntaria. Aquí, moverse no es elegir, es obedecer.  Aquí, la arquitectura no es refugio ni ornamento, sino dispositivo: artefacto que regula, que restringe, que observa. En este espacio, el cuerpo no se desplaza, se somete. El mobiliario urbano dice: por aquí no pase, de pie, así, aquí, así no, téngase de aquí, de aquí no. Lo dice como un susurro, como una forma silenciosa de adoctrinamiento, como una pedagogía del movimiento que estandariza los cuerpos. No ofrece descanso, sino rigidez. Este mundo invita al juego, pero también al orden; cada estructura es una frontera y cada curva una obediencia. En este mundo se recorre un laberinto que obliga a moverse. El acero inoxidable es el lenguaje dominante, y cada curva, cada ángulo, forma parte de una gramática que los cuerpos deben aprender a descifrar. No hay mapas, solo trayectorias impuestas. Aquí, caminar no es desplazarse, es ejecutar una secuencia de movimientos dictados por las formas del laberinto. La seguridad es el principio rector, el argumento silencioso que justifica cada curva del laberinto. Un mundo donde el cuerpo ya no es territorio, sino trayecto y donde la arquitectura invita a moverse sin descanso, como si el movimiento fuera la única forma de pertenencia.

Biografía del artista

Maestro en artes visuales en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), programa educativo SOMA en Ciudad de México, Capacete en Río de Janeiro, Brasil, y Programa de Artistas de la Universidad Torcuato Di Tella en Buenos Aires, Argentina.

Ha expuesto en lugares como el Museo Nacional de Bellas Artes de Neuquén, Argentina (2019); Galería Vermelho, San Pablo, Brasil (2018); Casa del Bicentenario, Buenos Aires, Argentina (2018); Museo Nacional de Arte, La Paz, Bolivia (2017); Museo Tamayo de Arte Contemporáneo, Ciudad de México, México (2017); Museo de Arte Contemporáneo de Tamaulipas, Matamoros, México (2015); Museo de Arte Moderno de Cartagena, Colombia (2014); Ex Teresa Arte Actual, Ciudad de México, México (2014); Museo de Arte Moderno de Bogotá, Colombia (2013); Museo de Arte Contemporáneo de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia (2012); Museo de Antioquia, Medellín, Colombia (2010), entre otros.

Ha realizado residencias artísticas en TEOR/éTica, San José, Costa Rica (2014); Nordic Artists’ Centre Dale, Noruega (2015); 32° East Ugandan Arts Trust, Kampala, Uganda (2016); Kiosko, Santa Cruz de la Sierra, Bolivia (2017); Barda del Desierto, Río Negro, Argentina (2019); y Cittadellarte - Fondazione Pistoletto, Biella, Italia (2025).

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